왜 우리는 호러 영화를 좋아하니?

월 29, 2024

며칠 후 또 다른 해가 또 하나입니다. 할로윈 . 우리 나라의 전형적인 것은 아니지만 조금씩 조금씩 축하를 얻고 있습니다. 테러 용으로 지정된 날짜 .

이번 주 내내, 텔레비전 채널은 영화와 공포 스페셜을 방송하기 시작할 것이고, 31 일 밤에 우리는 변장하는 사람들이 길가에 매달려있는 것을 보게 될 것입니다.

두려움의 영화 : 공포에 대한 당황스러운 맛

분명히 밝혀지면 사람들의 상당 부분이 공포 영화를 좋아합니다. 그러나, 왜 그들은 호러 영화를 좋아하게 되나요? 두려움과 관련된 감각은 보통 즐거움과 관련이 없지만 오히려 그 반대입니다. 두려움은 위험에 처한 우리의 삶을 보는 기회가 상대적으로 높을 때 나타나는 생리 반응에 의해 생겨납니다. 그러므로 우리는 그것을 피하십시오. 그러나 영화에서 사람들은 공포를 생산하는 상황에 노출되는 데 돈과 시간을 투자합니다. 왜 이런 일이 생길까요?

많은 사람들은 자신이 가진 사람의 공감이나 가학의 부족으로 인한 것이라고 생각할 수도 있습니다. 정치적으로 부정확 한 1 년에 한 번 빛이 올 수 있습니다. 그러나이 비전을 뛰어 넘는 이론이 있습니다.

무서운 가학적인 영화에 대한 우리의 선호에 관한 질 먼의 이론

몇 가지 답변을 제공하려면 질 먼의 이론 (1991a, 1991b, 1996). 우리가 극적인 인물에 끌리는 이유 . 다른 사람들의 고통을 드러내는 데 드는 장르가 어떻게 좋아하는지에 대해 생각 해본 적이 있다면, 다음 설명은 호기심을 충족시킬 것입니다.

기질 이론 : "선한"과 "나쁜"문자의 중요성

모든 가상의 내러티브에는 음모와 등장 인물이 포함됩니다. 이 두 요소를 가진 시나리오 작가의 목표는 한편으로는 시청자의 미학적 즐거움을 이끌어내는 음모, "참여하는 논쟁"이다. 이를 위해, 다른 한편으로는, 관객이 자기 자리에 앉을 수 있고 첫 번째 스킨에 모험을 즐길 수 있도록 캐릭터를 작업해야합니다. . 따라서 생각할 수있는 것과는 달리, 공감.

그러나 주인공과 길항제는 모든 이야기에 등장합니다. 우리는 서로 같은 방식으로 공감하지 않습니다. 또한, 주인공을 둘러싸는 사건의 동일한 상황은 시청자에게 바람직하지 못하다. 즉, 아무도 정말로 공포 영화에서 일어나는 똑같은 상황에서 살고 싶지 않습니다. .

우리가 확인한 인물에 대한 공감과 연민

기성 이론에 따르면 스크린에 등장하는 캐릭터를 처음봤을 때 우리는 매우 빠른 도덕적 평가를합니다. "선한 사람은 누구인가?" 및 "누가 나쁜 놈". 이 방법으로, 우리는 줄거리에 역할을 부여하고 일어날 일에 대한 기대를 조직합니다. . 우리는 긍정적 인 가치를 지닌 등장 인물이 불행을 겪기 시작할 것이며, 그들에 대한 동정심을 불러 일으키고 공감과 신원을 얻음을 알게됩니다. 이러한 방식으로, 우리는 영화 전반에 걸쳐 "도덕적 관찰자"를 행사하여 "사실이 좋은지 나쁜지"를 판단하고 "좋거나 나쁜 사람들"에게 일어난다면 평가합니다. 호출 된 내용 만들기 정서적 인 처분.

우리는 좋은 인물들에게 최선을 기원합니다 ... 그리고 그 반대도 마찬가지입니다.

긍정적 인 정서적 기질이 성격을 향해 발전하면 좋은 일이 일어나고 그가 나쁜 일이 일어날 수 있다는 기대를 두려워하는 것이 바람직합니다. 이제, 그것은 또한 대응 물을 가지고 있습니다.감정적 인 처분이 부정적인 경우, 성격이 발달하는 이러한 부정적 행위는 그들의 결과를 가져올 것으로 예상됩니다 . 즉, 우리가 긍정적으로 소중히하는 한, 우리는 성격이 좋을 것으로 기대하지만, 부정적으로는 나빠질 것입니다. a 정의의 원칙.

이러한 의미에서, 이 영화들에 대한 매력은 그것의 해상도에 의해 주어진다. . 모든 부분에 걸쳐 "어떻게 각 캐릭터의 이야기가 끝나야 하는가"에 대한 기대가 생겨서 해결되도록 우리는 즐깁니다. 영화의 끝은 우리가 기대했던 끝을 성취하면서 기대에 의해 생성 된 고뇌를 만족시킵니다.

몇 가지 예 : 비명 소리, 캐리 및 마지막 집이 왼쪽에있다.

예를 들어, 정서적 및 부정적 성향의이 두 과정은 공포 영화에서 이용됩니다. "비명 소리" 동일한 주인공이 속편을 통해 유지되며 공감과 긍정적 인 정서적 기질을 유지합니다. 그리고 그것이 살아남을 것이라는 기대.

또 다른 경우는 "캐리 (Carrie)"의 경우이며, 우리는 최종 장면을 부당하다고 판단하지 않는 그러한 연민을 발전시킵니다.그리고 "반대편의 마지막 집"에서처럼 반대 과정의 경우도 있습니다. 우리는 악당들에 대한 위대한 부정적인 태도를 보이며 우리는 그들의 불행을 기원합니다. ; 기뻐하는 복수의 느낌.

활성화 이전 이론 : 공포의 즐거움 설명

그러나 처분 이론 우리가 왜 캐릭터의 가치 평가에 반대하는 기대를 가지고 불편 함을 느끼고 싶은지 설명하지 못합니다. . 우리가 그 좋은 소녀에게 좋은 일이 일어나길 원한다면, 나쁜 일이 생길 때 왜 우리는 즐겁게합니까? 많은 조사가 쾌락 투자 극적인 특성의 평가에서 : 시청자가 더 많은 고통을 겪을수록 영화 평가가 좋아집니다. .

주인공이 나빠질수록 우리는 더 즐겁습니다.

그것 그것은 이론에 의해 설명되는 생리학 기반 프로세스 때문입니다. 활성화 전송 . 이 이론은 우리의 기대에 반하는 사건이 발생할 때, 공감적인 불편 함이 생기고 결과적으로 생리적 반응을 일으킨다 고 말합니다. 이 반응은 문제가 주인공에게 누적되면서 증가하지만 초기 기대치를 유지합니다.

이런 식으로 영웅의 길에 나타나는 어려움은 우리가 느끼는 불편 함과 해피 엔딩이없는 것에 대한 두려움을 증가시키고 있습니다. 그러나 그것에 대한 우리의 희망은 여전히 있습니다. 이 방법으로 우리는 두 가지 방법의 대립에 대한 고뇌에 반응하고 있습니다. 우리는 나쁜 일만이 발생하는 동시에 좋은 일이 일어나기를 원합니다. 끝이 닿아 기대가 충족되면 긍정적 인 정서적 경험이지만, 즉각적인 것이 아니기 때문에 불행에 의해 생리적으로 활성화됩니다. 이것은 이러한 "흥분의 잔류 물"이 최종 과정의 즐거움을 증가시키는 과정에서 유지되는 방식입니다.

긴장감은 뭔가 중독성이 있습니다.

우리가 그것이 끝나기를 희망하지만 불행의 발생에 익숙해지기를 바랍니다. 그래서 해피 엔딩, 기대가 성취됨에 따라, 우리는 더 즐거워했기 때문에 조금씩 조금씩 말하자. 그것은 요법 절차 성공으로 우리를 민감하게 만드는 불행을 향해 결과 전에 자극 잔류 물의 강도가 클수록 더 많은 즐거움이 유발됩니다. 내 말은, 끝나기 전의 순간에 긴장감이 나타날수록 더 즐거워집니다. .

공포 영화는 어떻습니까? 왜 공포 영화에 빠져들습니까?

이러한 의미에서 공포 영화의 관절을 설명합니다. 태초에 등장 인물의 발표가 있었고 첫 번째 희생자는 사건 발생 과정에서 크게 간섭하지 않았습니다. 주인공이 마지막에 동행자의 시체를 발견하고 체이스의 한가운데서 긴장의 클라이 막스를 달성하는 많은 영화가 있습니다. 그러므로, 장력은 점진적으로 관리되고 끝나기 전에 점차 증가합니다. .

공포 영화의 특성

그러나 이전의 두 이론은 Zillman에 의해 특히 드라마가 아니라 공포 영화를 설명하기 위해 상세하게 설명되었습니다. 그러나 두 장르는 모두 현재의 등장 인물들이 불행을 겪고 있기 때문에 서사적으로 가깝다. 그럼에도 불구하고, 이전 이론의 효과를 높이는 공포 영화의 특징이 있습니다. .

주인공의 수 . 대부분의 공포 영화는 우리에게 일련의 등장 인물들을 소개합니다. 처음에는 그 중 하나가 주인공이 될 수 있으므로 우리의 공감 적 활성화는 모두에게 공유됩니다. 숫자가 감소함에 따라, 우리의 공감은 여전히 남아있는 사람들에 대한 공감력을 증가시키고, 따라서 생리적 인 긴장과 동시에 공감 적 신분을 점차적으로 증가시킵니다. 내 말은, 처음에 우리는 덜 공감하지만, 등장 인물이 사라짐에 따라, 우리의 공감은 성향 이론의 효과를 강화시키는 사람들에게 증가합니다 .

테러의 서술 . 공포 영화를 보는 것은 우리에게 결말에 대한 의문을 제기합니다. 글쎄, 그들 중 많은 사람들이 해피 엔딩을하고 있지만 다른 사람들은 비극적 인 결말을 가지고 있습니다. 따라서 기대로 인한 긴장감은 불확실성 . 해피 엔딩이 필요한지 알지 못해 결국 긴장과 생리 활성화뿐만 아니라 즐거움도 증가합니다. 끝의 불확실성을 가지고 노는 것은 "톱"의 무용담의 특징이며 각 주인공이 무엇을하는지, 그리고 그것이 어떻게 끝까지 영향을 미치는지에 대한 기대를 유지합니다.

고정 된 문자 . 장르의 논쟁 중 상당수는 고정 관념이있는 인물을 포함하고 있습니다. "벙어리 금발", "재미있는 아프리카 계 미국인", "거만한 덩어리"등이 그 중 일부입니다. 영화가 이러한 고정 관념을 많이 사용한다면, 우리는 그들에게 덜 공감할 수있다. . 더욱이, 잘 발달 된 악당 프로필이 이것에 추가되면, 우리는 길항근에 대해 더 공감할 수 있으며, 결국에는 그를 살아 남기를 원합니다.이것은 악당이 주인공보다 더 복잡하고 이야기가 그를 집중시키는 "금요일 13 일"과 같은 위대한 후편을 설명합니다.

분위기 . 드라마틱 한 영화와는 달리, 공포 영화의 배경은 생리학적인 활성화를 낳는다. 사운드, 이미지 또는 컨텍스트 자체는 인수만큼 중요합니다. 그들은 플롯 자체에 의해 생성되는 효과를 증가시키는 역할을한다. . 또한 폭풍우가 끼고 불이 꺼지면 반드시 어떤 일이 일어날 것이기 때문에 그들은 기대에 영향을 미치는 요소이기도합니다.

살인의 복잡성 . 공포 영화이기 때문에 틀림없이 어떤 인물이 죽을 것입니다. 그 소설로, 관중들은 우리를 놀라게하는 죽음의 장면을보기를 희망합니다. 오히려 그들은 생리적 활성화 그것은 이전에 일어날 수있는 것들과 다른 영화에서 볼 수있는 것들이 습관을 일으키기 때문에 우리를 자극 할 것입니다. 우리는 죽는 것을 보곤합니다. 이것은 시청자가 더 까다로워지기 때문에 불편할 수도 있지만 음모를 통해 각 희생자가 어떻게 더 큰 고통을 겪게 하는지를 결정합니다. 또는 이전 방법과 다른 방식으로, 우리는 익숙해지지 않습니다. "Elm Street의 악몽"에서처럼 Freddy Krüeger가 나타나는 것을 볼 수있는 몇 가지 예가 있으며 어떤 일이 발생할지 몰라서 무서워합니다. 무용담 "Saw"또는 유명한 "Seven"도이 좋은 예입니다.

요약

그러므로, 공감의 결여로 인한 것 같지만 테러에 대한 열정을 낳는 과정은 반대 다. .

그것의 과정을 촉진하려고 공감불행에 대한 후속 조치를 취하고 시청자를 형성하는 결과에 대한 기대와 놀아 라. 숨겨진 새디스트가 없으므로 독자를 실망하게해서 죄송합니다. 또는, 적어도, 전부는 아닙니다. 해피 할로윈 그것을 즐기는 사람들을 위해

서지 참고 문헌 :

Zillman, D. (1991a). 텔레비전 시청 및 심리적 각성. J. Bryant D. Zillman (Eds.), 스크린에 대한 반응 : 수신 및 반응 과정 (103-133 페이지). Hillsadale, NJ : Lawrence Erlbaum Associates
Zillmann, D. (1991b). 감정 이입 (Empathy) : 타인의 감정을 증거하는 효과. J. Bryant와 D. Zillmann (Eds.), 화면에 대한 반응 : 수신 및 반응 과정 (135-168 페이지). Hillsdale, N.J. : Lawrence Erlbaum Associates.
Zillmann, D. (1996). 극적인 박람회에서의 서스펜스의 심리. P. Vorderer, W. J. Wulff, & M. Friedrichsen (Eds.), 서스펜스 : 개념화, 이론 분석 및 경험적 탐구 (pp 199-231). Mahwah, NJ : Lawrence Erlbaum Associates